Auf Kohlwegen durch Korea 15
(2008)

Faszinierender noch als dieses Rochenspektakel fand Maille die Ordnung, mit der hier die Fische auf großen Gittern in der Sonne zum Trocknen ausgelegt waren. Sicher gab es praktische Gründe für diese Akkuratesse, sie wirkte aber auch wie ein ästhetisches Statement – als ginge es darum, die grundsätzlich doch eher krude Arbeit der Schlachterei durch Ebenmaß und Ordnung in einen feinen, kulturellen Akt zu verwandeln.
«War die Matte nicht gerade, so setzte er sich nicht», heißt es in einem der Gespräche (X, 9) von Kong Tse. Seit seinem ersten Atemzug auf koreanischem Boden hatte Maille die Präsenz des Meisters gespürt, dessen Lehren hier vielleicht sogar noch rigider interpretiert wurden als in China. Kein Wunder, wurden auch die Fische konfuzianisiert. Ein gnädiges Netz hatte sie vom Fluch erlöst, chaotisch im Meer herumzuschwimmen. Befreit von ihrer Ziellosigkeit lagen sie nun in Reih und Glied nebeneinander, als Familie gewissermaßen, als Teil eines größeren Ganzen, eines Konzepts.